Workflow en Fainá con AVCHD: una mirada nac&pop.

Últimamente estoy muy vago pero, atento al entorno y con la astucia del que hace laburar a otros, conseguí que el camarada Germán Cantore me autorice a postear unos workflows que él usa en FCP con material en diversos formatos. Hoy, AVCHD:

Estoy trabajando con un material grabado con unas camaritas Sony (creo que HR520), que generan archivos con esa extensión (MTS).

Hasta la salida del FCP 7, sólo podíamos transferir a AIC o ProRes (a secas), lo que genera archivos de un peso bastante importante.

Pero el FCP 7 incorpora la posibilidad de modificar las preferencias del Log and Transfer a otros codecs de la "nueva familia" ProRes, como por ejemplo, el ProRes (Proxy), que tiene un peso similar al DV (al menos en las pruebas que hemos hecho).

Tu otra consulta tenía que ver con copiar el material al disco y desde allí, hacer el Transfer. Esto yo no lo pude hacer en el iMovie, solo en FCP.

Lo que tenés que tener en cuenta es que hay que copiar toda la estructura de archivos que se genera en el disco rígido de la cámara. La Sony genera una carpetita AVCHD, dentro de la cual genera otra llamada BDMV, y allí dentro mete todo.

Lo que hacemos nos es copiar esa carpetita BDMV dentro de una carpeta con un nombre que luego el Log and Tr usa como REEL (por ej: PROYECTO_FECHA).

Y luego, desde el L&T montamos esa carpeta.

Las veces que copié la estructura de carpetas de otra manera, el L&T no las montó.

Esto obliga a que cada vez que copio material al disco interno de la máquina, luego formatée el HD de la cámara. O sino, a que cada vez que quiera copiar al disco rígido de la Mac, tenga que copiar todo lo que hay en el disco de la cámara. Porque como te decía, cada vez que quise manualmente pasar algunas cosas si y otras no, luego tuve problemas para montar la carpeta en el Log and Transfer.

Si copias bien las carpetas, mantenes el nombre de Reel y luego no renombras ninguna de las dos cosas, se supone que más tarde podes hacer un Batch Capture a la secuencia y el FCP automáticamente retransfiere el material que usaste en la secuencia, en el codec que le hayas seteado en las preferencias. O sea, podes hacer un offline en ProRes Proxy y luego, el Online en ProRes HQ, por ejemplo.

(No recuerdo si previamente tenes que montar todos los "Reels" usados en la secuencia).

Y respecto a tu última pregunta, en mi caso, el ProRes resulta más pesado que el MTS siempre. Por eso, nos vino al pelo la aparición del Proxy, para laburar en baja y luego hacer Online en alta, guardando sólo el material MTS de la cámara como "negativo digital".

¡Gracias, Germán!