Germán Cantore contraataca! Bah, no contraataca nada, salvo que ande esquizofrénico (él, no yo), ya que este es un nuevo workflow que usó, esta vez para los archivos generados con las Canon HDSLR, y que me permite levantar amablemente al blog. Los dejo con él:Aprovechando un rato de tiempo libre en el laburo, les escribo para contarles una prueba que hicé esta mañana y que resultó muy satisfactoria. Como se ha dicho en el foro hace unas semanas, Canon lanzó un plugin para Final Cut que nos permite trascodificar vía Log and Transfer el material de video de las cámaras de foto digitales de Canon (5D,7D, etc). Una de las cuestiones que plantea Canon es que la velocidad de trascodificación por esta vía es muy superior a la que podemos lograr vía Compressor o MPEG Streamclip.Gracias, Germán.
Pero hoy tuve entre las manos una tarjeta CF con material grabado con una Canon 5D, y se me ocurrió probar si se podía hacer con el material de estas cámaras el mismo workflow que el Log and Transfer nos permite hacer con algunas otras cámaritas que graban AVCHD; esto es: hacer una primera trascodificación completa del material en baja (supongamos ProRes proxy), editar, y luego hacer un Batch Capture de la secuencia editada (que paradójicamente nos lleva de nuevo al Log and Transfer), y que la máquina reexporte en una calidad superior (supongamos ProRes HQ) sólo los fragmentos utilizados en el armado. Lo hice con bastante desconfianza porque el material H264 que graba la 5D no parece tener un TC ni nada parecido, pero mágicamente la cosa andó.
Les comento algunas cosas de las que tomé nota en el camino: - para que el Log and Transfer nos reconozca las carpetas como válidas y no nos diga "(folder name) contains unsupported media or has an invalid directory structure", tenemos que copiar el contenido entero de la tarjeta dentro de la carpeta que luego vamos a montar en el Log and Transfer. Si solo nos limitamos a copiar los QT que la cámara registro, esa carpeta nunca va a poder ser montada en el Log and Transfer, y en consecuencia vamos a perder la posibilidad de aprovechar este flujo de trabajo. O sea que no tenemos que modificar en nada la estructura interna de las carpetas grabadas en la tarjeta. El otro método que podemos usar (que está en un mail que mandó Martín hace unos días) es generar una imagen de disco de esa tarjeta a partir del Disk Utility.
- Por otro lado, por default, el Log and Transfer le asignará como Reel a los archivos trascodificados, el nombre de la carpeta que montamos en el Log and Transfer. O sea que luego de hacer las trascos, es muy importante no cambiarle el nombre a esta carpeta porque sino el Final Cut se va a perder y nunca podrá él solito reexportar el material que nosotros querramos, a la hora de hacer el Online.
- Por último, el camino que utilicé a la hora de hacer el Online es hacer un MediaManager de mi secuencia editada con la opción Create Offline; luego, abrí el Log and Transfer, y en las Preferencias, elegí que el material Canon EOS lo trascodifique a la calidad de ProRes en la que quiero hacer el online; y luego fui a la secuencia offline que me generó el MediaManager y le dí Batch Capture, lo que automáticamente abre el Log and Transfer, me pide que monte los volumenes que necesita y la máquina solita trascodifica los fragmentos utilizados en la secuencia, con la nueva compresión que le asigné.
Para algunos será obvio pero me pareció bastante increíble que este worflow también funcione con las Canon. Como digo al comienzo, yo utilicé con éxito este sistema con unas camaritas que graban AVCHD y esos extraños archivos .mts.
Estoy trabajando con un material grabado con unas camaritas Sony (creo que HR520), que generan archivos con esa extensión (MTS).Hasta la salida del FCP 7, sólo podíamos transferir a AIC o ProRes (a secas), lo que genera archivos de un peso bastante importante.Pero el FCP 7 incorpora la posibilidad de modificar las preferencias del Log and Transfer a otros codecs de la "nueva familia" ProRes, como por ejemplo, el ProRes (Proxy), que tiene un peso similar al DV (al menos en las pruebas que hemos hecho).Tu otra consulta tenía que ver con copiar el material al disco y desde allí, hacer el Transfer. Esto yo no lo pude hacer en el iMovie, solo en FCP.Lo que tenés que tener en cuenta es que hay que copiar toda la estructura de archivos que se genera en el disco rígido de la cámara. La Sony genera una carpetita AVCHD, dentro de la cual genera otra llamada BDMV, y allí dentro mete todo.Lo que hacemos nos es copiar esa carpetita BDMV dentro de una carpeta con un nombre que luego el Log and Tr usa como REEL (por ej: PROYECTO_FECHA).Y luego, desde el L&T montamos esa carpeta.Las veces que copié la estructura de carpetas de otra manera, el L&T no las montó.Esto obliga a que cada vez que copio material al disco interno de la máquina, luego formatée el HD de la cámara. O sino, a que cada vez que quiera copiar al disco rígido de la Mac, tenga que copiar todo lo que hay en el disco de la cámara. Porque como te decía, cada vez que quise manualmente pasar algunas cosas si y otras no, luego tuve problemas para montar la carpeta en el Log and Transfer.Si copias bien las carpetas, mantenes el nombre de Reel y luego no renombras ninguna de las dos cosas, se supone que más tarde podes hacer un Batch Capture a la secuencia y el FCP automáticamente retransfiere el material que usaste en la secuencia, en el codec que le hayas seteado en las preferencias. O sea, podes hacer un offline en ProRes Proxy y luego, el Online en ProRes HQ, por ejemplo.(No recuerdo si previamente tenes que montar todos los "Reels" usados en la secuencia).Y respecto a tu última pregunta, en mi caso, el ProRes resulta más pesado que el MTS siempre. Por eso, nos vino al pelo la aparición del Proxy, para laburar en baja y luego hacer Online en alta, guardando sólo el material MTS de la cámara como "negativo digital".
