"... ataca como partido político y, si uno le contesta, se defiende con la libertad de prensa"

Clickeando la imagen de abajo pueden acceder a un muy interesante estudio visual sobre las tapas de Clarín desde el 25/05/2003 al 25/05/2010 y como fueron cambiando de acuerdo a la relación entre el Grupo y el Gobierno, especialmente desde el conflicto por las retenciones móviles.
Muy instructivo.

El título del post se lo debemos al Chacho Jaroslavsky.

Títulos largos y cuentos cortos

Puede que sea un defecto en vías de convertirse en un estilo: sigo poniéndole títulos largos a cuentos cortos.
Hoy me publicaron en Axxón el cuentito intitulado El [sueño][servicio][descanso][amor][eterno]. (Táchese lo que no corresponda), en la sección Ficción Breve (cincuenta y ocho), del número 209.
Muchas gracias a Eduardo Carletti por su esfuerzo en mantener un canal abierto a todos los que tratamos de escribir algo de género y a Silvia Angiola por seleccionarlo.
Este es un cuento que nace en ese momento entre la vigilia y el sueño en que todo se confunde en una masa de pensamientos irracionales que tratan de ser conscientes, y se mezcla con la hermosa realidad de estar viviendo el futuro en el presente al lado de la mujer que amo.
Gracias por ese abrazo cálido que me contiene al dormir, Titi hermosa.
Como siempre, queda el link a todos mis cuentos en la red en la columna de la derecha, en la sección llamada Perdido en la Red.

Links útiles 15: Plugins gratis, material de referencia esencial y otros freebies (no frisbis).

Empecemos con una fuente de material de referencia muy interesante: guías y listas de formatos de audio y video y yorcuts de los principales programas que usamos la gente del palo gentileza de Worldwide Studios.


Algunos plugins gratis para FCP: 5 de idustrial revolution y unos cuantos de Luca.



Una lista de 55 plugins para After Effects, cortesía de FilmmakerIQ.


Una fuente para fonts (valga la redundancia) gratis de uso libre (viva la redundancia): Font Squirrel.

Una utilidad para convertis peliculitas a diferentes formatos, sumarlas entre sí, extraer audio y varias cosillas más: AddMovie.

Y, por último, una herramienta para modificar la metadata en archivos Quicktime: Metadata Hootenanny.

Espero que les resulten útiles.

¡Clarín miente!

Lo que dicen los otros XXI: Uno que no LTA

A Maradona le pegan por 10. Por haber hecho lo suyo para 10 en un país donde la mayoría trabaja para el 4

Alejandro Dolina

Fainálity: una omisión corregida.

En el "demonstrador de concepto" de workflow Fainálity que ofrezco en este espacio, había omitido en el paquete un ejecutable que instala unas actions para podcast, una de las cuales usé en el programita Fainálity SetUp, con lo cual este no corría en otras computadoras.
Con esto corregido, espero que ahora puedan probar el concepto.

Lo que dicen los otros XX

La política consiste en una dura y prolongada penetración a través de tenaces resistencias, para la que se requiere, al mismo tiempo, pasión y mesura. Es completamente cierto, y así lo prueba la historia, que en este mundo no se consigue nunca lo posible si no se intenta lo imposible una y otra vez.

Max Weber

Vía Ramble Tamble

Lo que dicen los otros XIX

Todas las naciones cultas se esmeran en que sus materias primas no salgan de sus Estados a manufacturarse, y todo su empeño en conseguir, no solo darles nueva forma, sino aún atraer las del extranjero para ejecutar lo mismo. Y después venderlas.

Manuel Belgrano

Vía: El blog de Abel

Lo que dicen los otros XVIII

Y la Democracia está ahí, como una virgen en el altar, inmutable, impertérrita. Miles de fieles, en procesión, la visitan en su templo y le ofrecen sus pequeños invaluables sacrificios. Otros tantos invocan su nombre y se persignan cada vez que están en dificultades. Y recuerdan los maravillosos milagros que hacía cuando estaba viva, cuando era algo más que un ícono de yeso.

Pero la Democracia, amigos, ya no es lo que era. Ha dejado de serlo desde que ocupa su pedestal en el templo del Capitalismo.

José Saramago.

Vía Cartoneros de San Telmo

El duelo final III: Gran final

Ultimo episodio del duelo entre HDSLR y fílmico.
Les recuerdo que la gente de Zacuto juntó a algunos de los mejores expertos en el tema en el Skywalker Ranch de George Lucas para hacer una serie de tests comparativos entre varias cámaras HDSLR y dos stocks de film. Todo proyectado en el cine del lugar.
¡No se lo pierdan!

Una fábula estacional

Hola, gente.
Pily B. sigue honrándome con la publicación de mis cuentos en el prestigioso sitio NGC 3660.
Hoy le tocó a esta pequeña fábula de largo nombre Historia escuchada alrededor de lo que podría ser una fogata, si existieran fogatas en el fondo de los ríos.
Espero les guste y recuerden que pueden acceder a todas las ficciones que me publicaron online desde los links al costado derecho de este blog, bajo el título Perdido en la Red (mis ficciones en otros lugares).
Gracias por leerme y que tengan un feliz comienzo de Tricentenario.

Un workflow y una utilidad para llevarlo a cabo

Estoy empezando la coordinación de postproducción de un proyecto de TV. Como vamos a estar trabajando simultáneamente con varios editores sobre los mismos proyectos de FCP, se planteó el sempiterno problema de cómo evitar la superposición de laburo, sin usar mecanismos sofisticados que hagan que se necesite personal de sistemas por dos máquinas solas y no teniendo una solución como el Avid Unity.
Se me ocurrió usar el siguiente workflow para imitar, hasta cierto punto, lo que hace un Unity, usando mecanismos "caseros".

Workflow

1. Crear en Dropbox una carpeta de Editores y una carpeta de Proyectos. Sugiero Dropbox porque permite sincronizar las carpetas con varias máquinas y en cualquier locación, pero el workflow funciona con cualquier sistema de share.


2. En la carpeta de Editores, crear una carpeta para cada editor, usando su nombre, por ejemplo.


3. En la carpeta Proyectos, guardar todos los proyectos de FCP que se vayan generando.


4. Cuando un editor trabaja sobre un proyecto, antes de abrirlo lo mueve (no lo "copia") a su carpeta personal. De ese modo, nadie se puede poner a trabajar inadvertidamente sobre un proyecto que otro editor está usando.


5. Cuando el editor termina de trabajar con el proyecto, lo cierra y lo mueve de nuevo a la carpeta de Proyectos.

Como se ve, es un sistema simple y casi, casi que APB (A Prueba de Bol...s).
Pero los editores somos vagos, así que me pareció que la mejor manera de implementar este sistema de laburo es automatizarlo. Así que me puse a jugar con el Automator y los AppleScripts y el resultado es Fainálity (clickear en el nombre para bajar un archivo comprimido). Al descomprimirlo, genera una carpeta con dos programitas: Fainálity Set Up y Fainálity. Hay que copiarlos a la carpeta de Aplicaciones antes de ejecutarlos.

Fainálity Set Up

• Setea una carpeta de Editores. Se puede crear o elegir una existente.


• Setea una carpeta de Proyectos. Se puede crear o elegir una existente.


• Ejecuta Fainálity.

Fainálity

• Te pide que elijas o crées una carpeta de Editor, donde va a mover los proyectos que uses.


• Te pide que elijas los proyectos en los que vas a trabajar y los mueve a tu carpeta de Editor.


• Te pide que elijas los proyectos que querés abrir, de los que hay en tu carpeta de Editor.


• Abre los proyectos elegidos en FCP.


• Deja abierta una ventana con un botón ("Terminé") para usar cuando finalices tu sesión en FCP y otro ("Cancelar") para apagar el Fainálity.


• Cuando se aprieta "Terminé", Fainálity salva todos los proyectos abiertos de FCP, los cierra y los mueve de tu carpeta de Editor a la carpeta de Proyectos.

Desde ya, es una versión menos que beta (de hecho, es más que nada un demostrador de funcionalidad de ese workflow) y supongo que presenta varios problemas de ejecución (que yo conozca, no siempre cierra los proyectos abiertos, por ejemplo. Eso es culpa de que el FCP no es "scriptable" y tengo que cerrarlos "desde afuera", creo), que espero ir corrigiendo a medida que surjan y/o aprenda como hacerlo. Ya tengo varias ideas para mejorarlo, que iré poniendo en práctica a medida que tenga tiempo.

Acá se puede bajar Fainálity. Y puse todo esto en una página fija acá.

Y si les gusta y les sirve, abajo un botón para que donen algo, a ver si me convencen de convertirlo en un programa con más funcionalidades y mejor ejecución.

Workflow Nac&Pop en Fainá II: Canon Is Alive!

Germán Cantore contraataca! Bah, no contraataca nada, salvo que ande esquizofrénico (él, no yo), ya que este es un nuevo workflow que usó, esta vez para los archivos generados con las Canon HDSLR, y que me permite levantar amablemente al blog. Los dejo con él:

Aprovechando un rato de tiempo libre en el laburo, les escribo para contarles una prueba que hicé esta mañana y que resultó muy satisfactoria. Como se ha dicho en el foro hace unas semanas, Canon lanzó un plugin para Final Cut que nos permite trascodificar vía Log and Transfer el material de video de las cámaras de foto digitales de Canon (5D,7D, etc). Una de las cuestiones que plantea Canon es que la velocidad de trascodificación por esta vía es muy superior a la que podemos lograr vía Compressor o MPEG Streamclip.

Pero hoy tuve entre las manos una tarjeta CF con material grabado con una Canon 5D, y se me ocurrió probar si se podía hacer con el material de estas cámaras el mismo workflow que el Log and Transfer nos permite hacer con algunas otras cámaritas que graban AVCHD; esto es: hacer una primera trascodificación completa del material en baja (supongamos ProRes proxy), editar, y luego hacer un Batch Capture de la secuencia editada (que paradójicamente nos lleva de nuevo al Log and Transfer), y que la máquina reexporte en una calidad superior (supongamos ProRes HQ) sólo los fragmentos utilizados en el armado. Lo hice con bastante desconfianza porque el material H264 que graba la 5D no parece tener un TC ni nada parecido, pero mágicamente la cosa andó.
Les comento algunas cosas de las que tomé nota en el camino: - para que el Log and Transfer nos reconozca las carpetas como válidas y no nos diga "(folder name) contains unsupported media or has an invalid directory structure", tenemos que copiar el contenido entero de la tarjeta dentro de la carpeta que luego vamos a montar en el Log and Transfer. Si solo nos limitamos a copiar los QT que la cámara registro, esa carpeta nunca va a poder ser montada en el Log and Transfer, y en consecuencia vamos a perder la posibilidad de aprovechar este flujo de trabajo. O sea que no tenemos que modificar en nada la estructura interna de las carpetas grabadas en la tarjeta. El otro método que podemos usar (que está en un mail que mandó Martín hace unos días) es generar una imagen de disco de esa tarjeta a partir del Disk Utility.
- Por otro lado, por default, el Log and Transfer le asignará como Reel a los archivos trascodificados, el nombre de la carpeta que montamos en el Log and Transfer. O sea que luego de hacer las trascos, es muy importante no cambiarle el nombre a esta carpeta porque sino el Final Cut se va a perder y nunca podrá él solito reexportar el material que nosotros querramos, a la hora de hacer el Online.
- Por último, el camino que utilicé a la hora de hacer el Online es hacer un MediaManager de mi secuencia editada con la opción Create Offline; luego, abrí el Log and Transfer, y en las Preferencias, elegí que el material Canon EOS lo trascodifique a la calidad de ProRes en la que quiero hacer el online; y luego fui a la secuencia offline que me generó el MediaManager y le dí Batch Capture, lo que automáticamente abre el Log and Transfer, me pide que monte los volumenes que necesita y la máquina solita trascodifica los fragmentos utilizados en la secuencia, con la nueva compresión que le asigné.
Para algunos será obvio pero me pareció bastante increíble que este worflow también funcione con las Canon. Como digo al comienzo, yo utilicé con éxito este sistema con unas camaritas que graban AVCHD y esos extraños archivos .mts.

Gracias, Germán.

Workflow en Fainá con AVCHD: una mirada nac&pop.

Últimamente estoy muy vago pero, atento al entorno y con la astucia del que hace laburar a otros, conseguí que el camarada Germán Cantore me autorice a postear unos workflows que él usa en FCP con material en diversos formatos. Hoy, AVCHD:

Estoy trabajando con un material grabado con unas camaritas Sony (creo que HR520), que generan archivos con esa extensión (MTS).

Hasta la salida del FCP 7, sólo podíamos transferir a AIC o ProRes (a secas), lo que genera archivos de un peso bastante importante.

Pero el FCP 7 incorpora la posibilidad de modificar las preferencias del Log and Transfer a otros codecs de la "nueva familia" ProRes, como por ejemplo, el ProRes (Proxy), que tiene un peso similar al DV (al menos en las pruebas que hemos hecho).

Tu otra consulta tenía que ver con copiar el material al disco y desde allí, hacer el Transfer. Esto yo no lo pude hacer en el iMovie, solo en FCP.

Lo que tenés que tener en cuenta es que hay que copiar toda la estructura de archivos que se genera en el disco rígido de la cámara. La Sony genera una carpetita AVCHD, dentro de la cual genera otra llamada BDMV, y allí dentro mete todo.

Lo que hacemos nos es copiar esa carpetita BDMV dentro de una carpeta con un nombre que luego el Log and Tr usa como REEL (por ej: PROYECTO_FECHA).

Y luego, desde el L&T montamos esa carpeta.

Las veces que copié la estructura de carpetas de otra manera, el L&T no las montó.

Esto obliga a que cada vez que copio material al disco interno de la máquina, luego formatée el HD de la cámara. O sino, a que cada vez que quiera copiar al disco rígido de la Mac, tenga que copiar todo lo que hay en el disco de la cámara. Porque como te decía, cada vez que quise manualmente pasar algunas cosas si y otras no, luego tuve problemas para montar la carpeta en el Log and Transfer.

Si copias bien las carpetas, mantenes el nombre de Reel y luego no renombras ninguna de las dos cosas, se supone que más tarde podes hacer un Batch Capture a la secuencia y el FCP automáticamente retransfiere el material que usaste en la secuencia, en el codec que le hayas seteado en las preferencias. O sea, podes hacer un offline en ProRes Proxy y luego, el Online en ProRes HQ, por ejemplo.

(No recuerdo si previamente tenes que montar todos los "Reels" usados en la secuencia).

Y respecto a tu última pregunta, en mi caso, el ProRes resulta más pesado que el MTS siempre. Por eso, nos vino al pelo la aparición del Proxy, para laburar en baja y luego hacer Online en alta, guardando sólo el material MTS de la cámara como "negativo digital".

¡Gracias, Germán!

Links útiles 14: Mientras todos miran para otro lado, variadito de utilidades

Con la NAB a full y todos babeando con los grandes anuncios, nada mejor que volar bajo y evitar la presión del gran espectáculo. Así que hoy van varias utilidades, mayormente pequeños programas de video:


Primero, el imprescindible MPEG Streamclip, un conversor de video que cualquiera que lo haya usado puede referir como un verdadero salvador en casi todos los casos.


Seguimos con otro conversor, el Miro Video Converter, primo del reproductor de video Miro, hijo del Democracy. Ideal para fans del BitTorrent y piratones similares.


Ya que estamos en media players, uno muy sencillito, pero con buenas posibilidades de close captioning, el Movist.


Y por último, uno de esos programitas mágicos: un conversor de archivos muy útil (obvio), el Dragoman.

El duelo final II: Sensibilidad

Hoy salió el nuevo webisodio del Zacuto Great Camera Shootout.
Ahora analizan la sensibilidad comparada entre las HDSLR y fílmico.
No se lo pierdan.

El duelo final: HDSLR vs. fílmico

El paradigma de toda realización audiovisual es el material fílmico. Todos buscamos, aún haciendo un proyecto en DV cualunque, que tenga un film look (¿cuánto tiempo falta para que los productores lo conviertan en un verbo?: "Filmluqueame el videoclip").
Ahora estamos todos embelesados con las posibilidades estéticas que nos brindan las HDSLR, que, conociendo sus limitaciones y jugando a favor de ellas, son muchas. Pero a un nivel técnico/artístico, ¿cómo se comparan al paradigma de todo lo bello en el mundo audiovisual?
La gente de Zacuto juntó a algunos de los mejores expertos en el tema en nada menos que el Skywalker Ranch de George Lucas para hacer una serie de tests comparativos entre varias cámaras HDSLR y dos stocks de film. Todo proyectado en el cine del bueno de George.
Está online el primer episodio de una serie de tres (creo), dedicado al primer punto de comparación: latitud.
Si me permiten la expresión: imperdible.

Lo que dicen los otros XVII

El peor analfabeto, es el analfabeto político. Él no ve, no habla, no participa de los acontecimientos políticos. Él no sabe que el costo de la vida, el precio del pescado, de la harina, del alquiler, del calzado o del remedio dependen de las decisiones políticas. El analfabeto político es tan burro que se enorgullece e hincha el pecho diciendo que odia la política. No sabe el muy imbécil, que de su ignorancia política nace la prostituta, el menor abandonado, el asaltante y el peor de los bandidos que es el político corrupto y el lacayo de las empresas nacionales y multinacionales.

Bertolt Brecht

Lo que dicen los otros XVI

¿Sabe cómo se manejan la finanzas internacionales en este momento? Hay un cuento que lo ilustra. En un pueblo turístico de Europa, llega de pronto un alemán muy rico al único hotel del lugar, deja en el mostrador un billete de cien euros y le dice al dueño: "Me gusta mucho el lugar y quiero estudiar la posibilidad de pasar una semana acá. ¿Me permite mirar las habitaciones?" "Sí, suba, las habitaciones están todas abiertas", le responde el dueño del hotel, que sale corriendo y le lleva el billete de cien euros al carnicero para saldar una deuda. El carnicero sale corriendo con el billete para pagarle al proveedor de alimentos para sus cerdos. A su vez, el proveedor de alimentos para cerdos va corriendo con ese billete y le paga a la prostituta una deuda por sus servicios. La prostituta toma el mismo billete de cien euros y lo deja en el mostrador del hotel para pagar la deuda que tiene por haber alquilado las habitaciones. Entonces, al cabo de un rato, baja el turista alemán y le dice al dueño del hotel que no le gusta ninguna de sus habitaciones, toma el billete y se va. Han transcurrido nada más que cinco minutos, nadie hizo nada, nadie produjo nada, pero todo el mundo está feliz porque todas las deudas han sido saldadas. En esto consisten las grandes finanzas. Detrás de estas grandes manipulaciones no hay nada. Hay gente que se arruina, pero nadie se beneficia. Es monstruoso.

Mario Bunge, en entrevista al diario La Nación.

Links útiles 13bis: HDSLR for ever.

Como crece la curiosidad por las HDSLR y si bien vengo posteando algunas cosas, los nuevos anuncios me dan la excusa para un post más sobre el tema.
Primero, los links a las novedades:
- Ya está el plugin para Fainá que nos simplifica el workflow. En esa página que se abre con el link, hay que elegir Mac OS X como sistema operativo y nos descubre un EOS MOVIE Plugin-E1 for Final Cut Pro en el siguiente panel. Lo clickeamos y ya entramos en la página de bajada propiamente.

- Ya está la versión sin bug de audio del último firmware 2.0.4 de la Canon 5D MarkII, que permite más velocidades de grabación y otros chiches que ya vienen en las demás de la familia.

Y ahora, links útiles sobre el tema, para los estudiosos:

- Los mejores seteos para tener material pasible de una buena corrección de color.

- Pros y contras de estas cámaras, con un workflow previo a este nuevo plugin.

- El workflow de Philip Bloom, previo a este plugin.

- Cómo convertir el footage de 30 a 24 p.

- Otro pros y contras.

- ¿Cuál de todas comprar?

- Y otra sobre lo mismo.

- Un link más, y no jodemos más.

Hay más en mi desván virtual, pero creo que con esto tienen para entretenerse un rato largo.
Escucho preguntas puntuales sobre dónde conseguir data, porque a pesar de que como se ve estuve siguiendo el tema, no le puse las manos encima a material de estos bichos.